{"id":3724,"date":"2021-03-02T10:39:00","date_gmt":"2021-03-02T09:39:00","guid":{"rendered":"http:\/\/jehmlich-orgelbau.test.data-horizon.com\/wordpress\/?post_type=portfolio&p=3724"},"modified":"2021-04-06T11:57:27","modified_gmt":"2021-04-06T09:57:27","slug":"bardo-mariae-verkuendigungskirche-polen-iii50-17581875-f-j-eberhard-c-g-schlag","status":"publish","type":"orgelprojekte","link":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/organ-projects\/bardo-mariae-verkuendigungskirche-polen-iii50-17581875-f-j-eberhard-c-g-schlag\/","title":{"rendered":"Bardo, Mari\u00e4 Verk\u00fcndigungskirche, Polen, III\/50, 1758\/1875 F. J. Eberhard\/ C.G. Schlag"},"content":{"rendered":"\t\t
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Mari\u00e4 Verk\u00fcndigungskirche Bardo, Polen<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Disposition<\/div><\/div><\/div>
Informationen zur Orgel<\/div><\/div><\/div>
Galerie<\/div><\/div><\/div>\n \t\t\t <\/div>\n\t\t\t
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Erbauer:<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tF. J. Eberhard \/ C.G.Schlag\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Baujahr:<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t1758 \/ 1875\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Restaurierung:<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tJehmlich Orgelbau Dresden GmbH, 2011-2013\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Spieltraktur:<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tmechanisch\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Registertraktur:<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tmechanisch\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Ladensystem:<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tSchleifladen\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tErbaut wurde die Orgel 1755-58 durch den Breslauer Orgelbauer Franz Joseph Eberhard. Verteilt auf drei Manuale und Pedal verf\u00fcgt das Instrument \u00fcber 50 Register. 1875 wurde die Orgel von Heinrich Schlag, vormals Gebr\u00fcder Schlag umgebaut. Aus der Erbauungszeit beibehalten wurden dabei das Geh\u00e4use, 6 Keilb\u00e4lge und ein gro\u00dfer Teil des Pfeifenwerkes. Das Instrument stellt im gewachsenen Bestand ein Denkmal von kultur- und regionalgeschichtlich au\u00dferordentlich gro\u00dfer Bedeutung dar. Das opulent angelegte Geh\u00e4use z\u00e4hlt zu den herausragendsten Leistungen des barocken Orgelbaus in Schlesien. Es beinhaltet einen Instrumentenschatz der gleichberechtigt Elemente sp\u00e4tbarocker und hochromantischer Zeit vereinigt. Der innere Aufbau stellt dabei eine in sich geschlossene, handwerklich meisterhaft ausgef\u00fchrte Leistung aus der zweiten H\u00e4lfte des 19. Jh. dar.\nIn den Jahre 2011-2013 wurde das Instrument mit einem Aufwand von \u00fcber 8700 Arbeitsstunden restauriert.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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I. HAUPTWERK C \u2013 f 3<\/sup><\/h5>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
1.<\/td>\nPrincipal<\/td>\n16\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
2.<\/td>\nBordun<\/td>\n16\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
3.<\/td>\nPrincipal<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
4.<\/td>\nHohlfl\u00f6te<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
5.<\/td>\nDoppelfl\u00f6te<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
6.<\/td>\nGambe<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
7.<\/td>\nGemshorn<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
8.<\/td>\nSpitzquinte<\/td>\n5\u2153\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
9.<\/td>\nOctave<\/td>\n4\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
10.<\/td>\nDoppelrohrfl\u00f6te<\/td>\n4\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
11.<\/td>\nGemshorn<\/td>\n4\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
12.<\/td>\nQuinte<\/td>\n2\u2154\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
13.<\/td>\nOctave<\/td>\n2\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
14.<\/td>\nMixtur<\/td>\nIV<\/td>\n<\/tr>\n
15.<\/td>\nCornett<\/td>\nIII-IV<\/td>\n<\/tr>\n
16.<\/td>\nTrompete<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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II. MITTELWERK C \u2013 f 3<\/sup><\/h5>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
17.<\/td>\nQuintat\u00f6n<\/td>\n16\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
18.<\/td>\nPrincipal<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
19.<\/td>\nPortunalfl\u00f6te<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
20.<\/td>\nFlaute<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
21.<\/td>\nGemshorn<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
22.<\/td>\nSalicet<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
23.<\/td>\nOctave<\/td>\n4\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
24.<\/td>\nPortunalfl\u00f6te<\/td>\n4\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
25.<\/td>\nQuinte<\/td>\n2\u2154\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
26.<\/td>\nOctave<\/td>\n2\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
27.<\/td>\nMixtur<\/td>\nV<\/td>\n<\/tr>\n
28.<\/td>\nClarinette<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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III. OBERWERK C \u2013 f 3<\/sup><\/h5>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
29.<\/td>\nLiebl. Gedackt<\/td>\n16\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
30.<\/td>\nPrinzipal<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
31.<\/td>\nSalicional<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
32.<\/td>\nFlaut amabile<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
33.<\/td>\nOctave<\/td>\n4\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
34.<\/td>\nFlaute<\/td>\n4\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
35.<\/td>\nSpizquinte<\/td>\n2\u2154\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
36.<\/td>\nOctave<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
37.<\/td>\nMixtura<\/td>\nIII<\/td>\n<\/tr>\n
38.<\/td>\nOboe<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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PEDAL C \u2013 d1<\/sup><\/h5>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
39.<\/td>\nSubbass<\/td>\n32\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
40.<\/td>\nPrincipal<\/td>\n16\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
41.<\/td>\nViolon<\/td>\n16\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
42.<\/td>\nGambenbass<\/td>\n16\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
43.<\/td>\nSubbass<\/td>\n16\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
44.<\/td>\nQuintbass<\/td>\n10\u2154\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
45.<\/td>\nOctavbass<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
46.<\/td>\nFl\u00f6tbass<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
47.<\/td>\nCello<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
48.<\/td>\nOctavbass<\/td>\n4\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
49.<\/td>\nPosaune<\/td>\n16\u2032<\/td>\n<\/tr>\n
50.<\/td>\nTrompete<\/td>\n8\u2032<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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KOPPELN UND SPIELHILFEN<\/h5>\n
\nKoppel I\/P, II\/P, III\/P
\nSperrventil Hauptwerk, Mittelwerk, Oberwerk, Pedal, Gro\u00df Pedal
\nWindablass, Calcantenglocke
\n
\nWS 80 mm, Tonh\u00f6he 439 Hz bei 18\u00b0C
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Disposition herunterladen<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Die Restaurierung der Eberhard \/ Schlag-Orgel in Bardo<\/h5>\n

Die Orgel in der Kirche zu Bardo besticht auf den ersten Blick durch ein Geh\u00e4use von beeindruckender Sch\u00f6nheit. Es ist best\u00fcckt mit einem himmlischen Orchester. Die aus Holz geschnitzten Musiker tragen t\u00e4uschend echte Nachbildungen von Orchesterinstrumente in den H\u00e4nden. Selbst aus der N\u00e4he betrachtet kommen Zweifel auf, ob es sich nicht doch um echte Instrumente handelt. Die Detailtreue ist enorm. Angefangen von der Handhaltung der Musiker, der Ausarbeitung ihrer Fingerglieder, bis hin zu den Darmsaiten der Harfe \u2013 alles scheint nur darauf zu warten zum Leben erweckt zu werden. Die Instrumente sind bereit, mit ihrem Klang den Raum zu erf\u00fcllen. So der Anschein von au\u00dfen. Zwar ist das Orchester immer noch stumm, zumindest jedoch die Orgel im Innern des Geh\u00e4uses ist nun im Rahmen einer \u00fcber zweieinhalb Jahre andauernden Restaurierung wieder zum Klingen gebracht worden.
\nDas Instrument stellt ein Denkmal von kultur- und regionalgeschichtlich herausragender Bedeutung dar. Das opulent angelegte Geh\u00e4use z\u00e4hlt zu den herausragendsten Leistungen des barocken Orgelbaus in Schlesien. Es beinhaltet einen Instrumentenschatz, der sowohl einen gro\u00dfen Teil der urspr\u00fcnglichen Klangsubstanz aus dem 18.Jh. in sich birgt, als auch in seiner Gesamtheit eine in sich geschlossene handwerklich herausragende Leistung der zweiten H\u00e4lfte des 19. Jh. darstellt.
\nDas Instrument blickt auf eine bewegte Geschichte zur\u00fcck. Der Vertrag zu ihrem Bau wurde am 11. September 1755 mit dem Breslauer Orgelbauer Frantz Joseph Eberhardt abgeschlossen. Die Fertigstellung erfolgte vier Jahre sp\u00e4ter \u2013 1759. Die Kosten der 50 Register und drei Manuale umfassenden Orgel waren auf 3000 Thaler veranschlagt.
\nDieses hochbarocke Instrument hatte jedoch lediglich 116 Jahre Bestand. Im Jahre 1875 wurde es in seinem Innern entkernt und durch einen vollkommenen Neubau ersetzt. Dieser wurde von der renommierten Schweidnitzer Firma \u201eHeinrich Schlag vormals Gebr\u00fcder Schlag\u201c ausgef\u00fchrt. Lediglich einige Teile des Pfeifenwerkes sowie die 6 Keilb\u00e4lge wurden in leicht modifizierter Form beim Bau der neuen Orgel wieder verwendet.
\nDer technische Aufbau der Orgel wurde seinerzeit neu und nach vorherrschenden zeitgen\u00f6ssischen Standards gebaut. Selbst eine Barkermaschine zum Zwecke der Erleichter-ung der Spielart des ersten Manuals wurde mit eingebaut. Im Jahre 1938 f\u00fchrte die Orgel-baufirma Sauer aus Frankfurt\/Oder eine umfangreiche \u00dcberholung durch.
\nAuf Grund der hohen Bedeutung die dem Instrument innerhalb der Orgellandschaft Schlesiens zukommt erfolgte 1984 eine umfassende Bestandserfassung und Dokumentation.
\nDabei wurden einige Register modifiziert. In den folgenden Jahrzehnten gab es nur geringf\u00fcgige Instandhaltungsarbeiten an der Orgel.
\nDementsprechend mangelhaft war der Zustand der Orgel zu Beginn der dringend notwendigen Restaurierungsarbeiten im September 2010. Das erste Manual war seit etlichen Jahren unspielbar. Die Barkermaschine hatte ihren Dienst schon seit langer Zeit aufgegeben. Die Keilb\u00e4lge wiesen gerissenes und mehrfach notd\u00fcrftig geflicktes Leder auf. Die beiden anderen Manuale waren nur noch eingeschr\u00e4nkt spielbar. Ein Teil des Pfeifenwerkes wies derart starke Deformationen auf, dass der Klang entweder vollst\u00e4ndig verstummt war oder sich nur noch eingeschr\u00e4nkt entfaltete. Ein kleinerer Teil des Pfeifenwerkes war ausgebaut worden und lag zu kleinen H\u00e4uflein aufgeschichtet in der Orgel. Die Dicke der Schmutzschicht im Innern der Orgel war enorm. Sie schien die Mutma\u00dfung zu best\u00e4tigen, dass diese sich \u00fcber 70 Jahren hinweg ungest\u00f6rt hatte aufbauen k\u00f6nnen.
\nDas Restaurierungskonzept sah vor, die Orgel in ihrem gewachsenen Bestand zu erhalten. Eine R\u00fcckf\u00fchrung auf den urspr\u00fcnglichen Bestand von Eberhard wurde auf Grund der bei weitem \u00fcberwiegenden Anteile Schlags nicht weiter erwogen.
\nDie Restaurierungsarbeiten erstreckten sich \u00fcber einen Zeitraum von mehr als zwei Jahren. Ausgef\u00fchrt wurden sie zwischen September 2010 und April 2013. Insgesamt wurden mehr als 8700 Arbeitsstunden aufgewendet. Ein Gro\u00dfteil der Arbeiten wurde dabei in der Kirche ausgef\u00fchrt. Lediglich das Metallpfeifenwerk, mit Ausnahme der Prospektpfeifen, die Barkermaschine, die Klaviaturen und vier der insgesamt neun Windladen wurden in die Werkstatt nach Dresden zu deren restauratorischer \u00dcberarbeitung \u00fcberf\u00fchrt.<\/p>\n

Keilb\u00e4lge<\/p>\n

Nach dem Ausbau des Pfeifenwerkes wurde mit der restauratorischen \u00dcberarbeitung der Keilb\u00e4lge begonnen. Diese wiesen mit ihren Abmessungen von 3260 mm x 1780 mm eine Gr\u00f6\u00dfe auf, die es nicht zulie\u00df, sie aus der Orgel auszubauen. Sie waren zudem h\u00f6chst passgenau zwischen der Geb\u00e4uder\u00fcckwand und den Windladen eingebaut, so dass die dringend notwendige Erneuerung der Belederung nicht im eingebauten Zustand erfolgen konnte. Jeweils zu dritt \u00fcbereinander angeordnet bilden sie in ihren B\u00e4lgeger\u00fcsten T\u00fcrme in H\u00f6he von mehreren Metern. Der Bereich f\u00fcr die B\u00e4lgetreter, mit den Enden der Clavesbalken und der Trittstufenanlage, befindet sich zwischen diesen beiden T\u00fcrmen in der Mitte der Orgel. \u00dcber den B\u00e4lgen angeordnet befinden sich die Windladen des Gro\u00dfpedals und des dritten Manuals.
\nUm die B\u00e4lge bearbeiten zu k\u00f6nnen mussten zuerst die sich dar\u00fcber befindenden Windladen ausgebaut werden. Die Windladen konnten wiederum erst nach dem Ausbau einzelner Prospektpfeifenfelder auf die Emporen abgelassen werden.
\nUm die untersten B\u00e4lge restauratorisch \u00fcberarbeiten zu k\u00f6nnen, wurden die jeweils zwei dar\u00fcber angeordneten B\u00e4lge mittels eines Aufzuges ausgehoben und auf H\u00f6he der Windladen innerhalb der Orgel abgelagert. Anschlie\u00dfend wurde der unterste der B\u00e4lge auf das gleiche Niveau angehoben. W\u00e4hrend dieser schwebend aufgeh\u00e4ngt war, wurde eine provisorische Arbeitsebene eingezogen. Darauf wurden die Arbeiten ausgef\u00fchrt.
\nDie vorgefundene Belederung der B\u00e4lge wurde nun vollst\u00e4ndig entfernt und erneuert. Lediglich im Bereich der Faltenscharniere konnten originale Lederstreifen erhalten werden. Nach der \u00dcberarbeitung des ersten Balges wurde dieser angehoben, die Arbeitsebene entfernt und der Balg millimetergenau wieder auf seine Ausgangsposition abgelassen. Auf diese Weise wurden nach und nach alle B\u00e4lge restauriert. In der Summe wurden dabei 55 Felle Leder, ann\u00e4hernd 420 Meter Lederstreifen sowie 40 Meter Darmsaiten innerhalb von mehr als 500 Arbeitsstunden verarbeitet.<\/p>\n

Windladen<\/p>\n

Obwohl die 9 Windladen in handwerklich sehr solider Bauweise gefertigt sind, befanden sich diese in teilweise sehr schlechtem Zustand. Dabei wiesen die beiden Windladen des I. Manuals die st\u00e4rksten Sch\u00e4den auf. Neben zugekitteten Austritts\u00f6ffnungen von Holzw\u00fcrmern waren in der Vergangenheit etliche Kanzellenrisse \u00fcberpapiert oder \u00fcberledert worden. Fast alle Kanzellen waren davon betroffen. S\u00e4mtliche Reparaturen wiesen einen provisorischen Charakter auf. Auf der einen Seite waren sie sichtbare Zeugnisse sich in der Vergangenheit kontinuierlich versch\u00e4rfender Instandhaltungsprobleme Auf der anderen Seite waren sie Ausdruck von Bem\u00fchungen, die Funktionalit\u00e4t der Orgel trotz eingeschr\u00e4nkt zur Verf\u00fcgung stehender Mittel aufrecht erhalten zu wollen.
\nIn den am st\u00e4rksten von Holzwurmfra\u00df betroffenen Teilbereichen mussten stark gesch\u00e4digte Holzpartien gegen neues Holz ausgetauscht werden. Risse in den Kanzellen wurden ausgesp\u00e4nt. Um die Kanzellen \u00fcberhaupt dicht zu bekommen, mussten bei einem Teil der Windladen diese mit Warmleim ausgegossen werden. Teilweise war dies sogar mehrfach notwendig. Als vorbeugende Ma\u00dfnahme gegen neuerliche Rissbildung wurden Teilbereiche der Windladenunterseiten fl\u00e4chig mit Pergament \u00fcberleimt. Dieses weist nahezu rei\u00dffeste Eigenschaften auf. Durch diese Eigenschaft gilt es als ideales Material um neuerliche Spannungen im Holz auffangen zu k\u00f6nnen
\nDie Ventile sind als \u201eHuckepack\u201c-Ventile gebaut. Auf die sehr gro\u00df dimensionierten Ventile sind zur Verringerung des Druckpunktes beim Anschlagen der Tasten kleinere Vorabzug-Ventile aufgesetzt.
\nEin interessantes Detail stellen die Fundamentb\u00f6den der Oberseiten der Windladen dar. Die Fundamentb\u00f6den bestehen nicht aus einer fl\u00e4chig zusammen geleimten Platte. Sie bestehen aus einzelnen, relativ breiten Brettern. Diese sind im Bereich ihrer Sto\u00dffugen auf 45\u00b0 abgeschr\u00e4gt. Im Bereich der St\u00f6\u00dfe entsteht so eine V-f\u00f6rmige Nut. Diese ist \u00fcberledert und erlaubt in gewissem Umfang ein Arbeiten des Holzes, ohne dass es in diesem Bereich zu einer Rissbildung kommt. Auf den Unterseiten sind die Kanzellen gespundet.
\nDie Schleifenbahnen sind beledert. Auf Grund des vorgefundenen und als bedenklich eingestuften Zustandes der Windladen wurden zu Gunsten einer erh\u00f6hten Funktionssicherheit auf den Unterseiten der Pfeifenst\u00f6cke Drappstoffringe angebracht.<\/p>\n

Pfeifenwerk<\/p>\n

Die Orgel verf\u00fcgt \u00fcber 3119 Pfeifen. 192 Pfeifen stehen im Prospekt. 119 davon sind stumm, so dass 3000 klingende Pfeifen vorhanden sind. Davon sind 716 als Holzpfeifen und 162 als Pfeifen mit \u201edurchschlagenden Zungen\u201c gebaut.
\nKnapp die H\u00e4lfte der vorhandenen Pfeifen stammt noch aus der Orgel von Eberhard aus dem Jahre 1759. Da die Orgel urspr\u00fcnglich im h\u00f6heren \u201eChorton\u201c stand und keine Cis Pfeifen aufwies, setzte Schlag 1875 zur Erniedrigung der Stimmtonh\u00f6he vor jedes wieder verwendete Register zwei zus\u00e4tzlich Pfeifen f\u00fcr C und Cis. Die von Eberhard f\u00fcr die Innenpfeifen verwendete Legierung weist Bleianteile in H\u00f6he von 80 %-91 % auf.
\nIn die Restaurierung des Pfeifenwerkes floss ein hoher Aufwand. Das gesamte Metallpfeifenwerk, mit Ausnahme der Prospektpfeifen, wurde zu dessen \u00dcberarbeitung nach Dresden transportiert. Dort wurde es gereinigt und sortiert. Etliche Pfeifen waren in der Vergangenheit von ihren urspr\u00fcnglichen Standorten innerhalb der Orgel an andere Standorte versetzt worden, so dass insgesamt ein gro\u00dfer Wirrwarr vorherrschte. \u00c4hnlich wie bei einem Puzzlespiel wurde \u00fcber Tage hinweg versucht die originalen Standorte der Pfeifen wieder ausfindig zu machen. Neben Fertigungsmerkmalen und sichtbaren Legierungsunterschieden spielten dabei die Signaturen der Pfeifen eine wichtige Rolle. Insbesondere die \u00e4ltesten der Pfeifen waren in der Vergangenheit teilweise mehrfach \u201eumsigniert\u201c worden, so dass es galt unter Zuhilfenahme einer Lupe herauszufinden welche der Signaturen die letztendlich g\u00fcltig war.
\nDie Prospektpfeifen wurden in der Kirche einer restauratorischen \u00dcberarbeitung unterzogen. Auf einer der Seitenemporen wurde eine Pfeifenmacherwerkstatt eingerichtet. \u00dcber einen eigens f\u00fcr diesen Zweck verlegten, druckfesten und mehr als 50 m langen Schlauch wurde ein provisorischer Wasseranschluss aus dem Klosteranbau bis in unmittelbarer N\u00e4he der Orgel installiert. Eine gro\u00dfe Wanne zum Waschen der Pfeifen wurde aufgestellt. Die Prospektpfeifen wurden einzeln aus ihren Halterungen entnommen. Bis zu sieben Personen waren notwendig um die gr\u00f6\u00dften Pfeifen sicher aus- und wieder einbauen zu k\u00f6nnen.
\nJede Pfeife wurde gewaschen. Im Bedarfsfall wurden Beulen beseitigt oder eingesackte Fu\u00dfspitzen durch \u00dcberwurfkappen verst\u00e4rkt. Anschlie\u00dfend wurden die Pfeifen wieder eingesetzt.
\nDie Holzpfeifen wurden ebenso in der Kirche restauratorisch \u00fcberarbeitet. Abgelagert auf den beiden Seitenemporen konnten diese so von den gr\u00f6\u00dften bis hin zu den kleinsten Pfeifen alle einer eingehenden Pr\u00fcfung unterzogen werden. Einige Pfeifenf\u00fc\u00dfe wiesen starke, durch Holzwurmfra\u00df hervorgerufene Sch\u00e4den auf. Sie waren teilweise so stark besch\u00e4digt, dass diese erneuert werden mussten.
\nEinzelne Holzpfeifen fehlten. Im Register \u201eLieblich Gedackt 16\u2019\u201c waren in der j\u00fcngeren Vergangenheit fehlende Pfeifen bereits rekonstruiert worden. Dies war jedoch weder ma\u00dfhaltig noch stilistisch passend zu den Originalvorlagen geschehen. Eine neuerliche Rekonstruktion erschien von daher angebracht. In der Summe wurden 27 Holzpfeifen rekonstruiert.
\nVon den 162 Zungenpfeifen fehlten 4 St\u00fcck. Diese, sowie fehlende Einzelteile an drei weiteren Zungenpfeifen, wurden rekonstruiert. Von den Zungenregister Eberhards ist bedauerlicherweise nichts erhalten geblieben. Schlag baute seine Zungenregister mit durchschlagenden Zungen. Eine Stahlzunge schwingt dabei frei durch einen den Abmessungen der Zungen entsprechenden Schlitz in einer Messingplatte. Die Becher sind dabei aus Messingblech gefertigt. Sie verf\u00fcgen an ihren M\u00fcndungs\u00f6ffnungen \u00fcber formsch\u00f6n geb\u00f6rtelte Ringe. Lediglich das Register Posaune 16\u2019 verf\u00fcgt \u00fcber Becher aus Nadelholz.
\nEingestimmt wurde das Pfeifenwerk in vorgefundener Tonh\u00f6he von 436 Hz bei 18\u00b0C und 75 mm WS.
\nDankenswerter Weise waren Winddruckh\u00f6hen durch Bleistiftinschriften am Hauptkanal \u00fcberliefert. F\u00fcr jeden der sechs B\u00e4lge waren dort Einzelangaben in einer Schwankungsbreite von 75-80 mm WS angegeben. So wurde nach abgleichenden Versuchen mit den Erfordernissen des Pfeifenwerkes die Winddruckh\u00f6he auf einen Wert von 75 mm festgelegt.<\/p>\n

Tontraktur<\/p>\n

Die Tontraktur ist durchg\u00e4ngig mechanisch angelegt. S\u00e4mtliche Wellenbretter, Abstrakten, Winkel und Regulierstellen wurden einer restauratorischen \u00dcberarbeitung unterzogen. Die Klaviaturen wurden ausgebaut. Die Klaviatur des I. Manuals wies nicht mehr die originalen Tastenbel\u00e4ge auf. Diese bestanden urspr\u00fcnglich, wie an den beiden anderen Klaviaturen immer noch ablesbar, aus Elfenbein. Die vorgefundenen Kunststoffbel\u00e4ge der Tasten des I. Manuals wurden entfernt und durch Bel\u00e4ge aus Elfenbein ersetzt.
\nDiejenigen Teile der Tontraktur, die sich unter den Windladen des Mittelwerkes befinden, sind bei eingebauten Windladen so gut wie nicht zug\u00e4nglich. Ein Einh\u00e4ngen der Tontraktur ist nur durch akrobatische Verrenkungen sowie unter Einsatz der F\u00e4higkeit auch blind tastend sich mit einem Arm orientieren zu k\u00f6nnen, m\u00f6glich.
\nDie Pedaltraktur weist zwischen Taste und Ventil im Kleinpedal eine L\u00e4nge von bis zu 12 m auf. Im Maximalfall sind bei gekoppeltem Hauptwerk 5 Tonventile pro Taste gleichzeitig zu dr\u00fccken. Bei einem Tastengang von 11 mm l\u00e4sst sich vermutlich unschwer nachvollziehen, dass es auf Grund der zahlreichen Umlenkungen und Massen der Tontrakturelemente nicht einfach ist alle Ventile zeitgleich, leichtg\u00e4ngig und dauerhaft verl\u00e4sslich in \u00dcbereinstimmung zueinander zu bringen. Um dies gew\u00e4hrleisten zu k\u00f6nnen wurden stellenweise \u201ereversible\u201c Ma\u00dfnahmen zur Optimierung der Traktur vorgenommen. Waagrecht verlaufenden Abstrakten wurden an Fadenpendeln aufgeh\u00e4ngt. Senkrecht verlaufenden Abstrakten ohne F\u00fchrungsrechen erhielten F\u00fchrungen aus Messingstiften. An anderer Stelle wurden \u00fcberz\u00e4hlige F\u00fchrungsrechen ausgebaut und eingelagert.
\nDie Registertrakur ist ebenso rein mechanisch angelegt. Zu den weiter entfernt liegenden Teilwerken wird sie \u00fcber mehrfache Umlenkungen, Winkel und Schwerter gef\u00fchrt. Hinter dem Gewirr von Zug- und Schubstangen steht eine beeindruckende planerische Leistung. Bei dieser wurden sicherlich gro\u00dfe Anteile improvisierend beim Zusammenbau der Orgel vor Ort gel\u00f6st.<\/p>\n

Ein wichtiger Bestandteil der Tontraktur des I. Manuals stellt die Barkermaschine dar. Sie ist eine von lediglich drei bekannten Barkermaschinen aus den Schlagschen Werkst\u00e4tten. Im Gegensatz zu den ansonsten existierenden Barkermaschinen sind die B\u00e4lgchen nicht auf mehreren Etagen hinter dem Spieltisch in einem Turm \u00fcbereinander angeordnet. Im Falle der Bardoer Orgel sind sie waagrecht nebeneinander, nach C- und Cis-Seite getrennt unter den Windladen des Hauptwerkes stehend. Vom Spieltisch aus f\u00fchrt eine schr\u00e4g verlaufende Traktur auf ein Wellenbrett unterhalb der Barkermaschine von wo aus diese angesteuert wird. Die Barkermaschine war auf Grund ihres Schadenbildes nicht mehr funktionsf\u00e4hig. B\u00e4lgchen und Ventile wurden neu beledert. In ihrer Funktion erf\u00fcllt sie keine \u201eWunderwerke\u201c \u2013 ohne sie w\u00e4re die Spielart der Tontraktur jedoch wesentlich schwerer. So wird deren \u201eWiederbelebung\u201c dankbar zur Kenntnis genommen.<\/p>\n

\u00dcber den Ausf\u00fchrungszeitraum verteilt arbeiteten rund 25 Menschen an der Wiederbelebung der Orgel. Neben vielen F\u00f6rderern, die es erm\u00f6glichten die notwendigen finanziellen Ressourcen bereit zu stellen, ist es insbesondere ihrem tatkr\u00e4ftigen Einsatz in praktischer Arbeit zu verdanken, dass eine der sch\u00f6nsten Orgel Schlesiens nun wieder erklingt.<\/p>\n

Andreas Hahn<\/p>\n<\/div>

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Vorzustand<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Werkstatt und Montage<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Nach der Restaurierung<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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DispositionInformationen zur OrgelGalerie Erbauer: Baujahr: Restaurierung: Spieltraktur: Registertraktur: Ladensystem: Erbaut wurde die Orgel 1755-58 durch den Breslauer Orgelbauer Franz Joseph Eberhard. Verteilt auf drei Manuale und Pedal verf\u00fcgt das Instrument \u00fcber 50 Register. 1875 wurde die Orgel von Heinrich Schlag, vormals Gebr\u00fcder Schlag umgebaut. Aus der Erbauungszeit beibehalten wurden dabei das Geh\u00e4use, 6 Keilb\u00e4lge und […]<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":5164,"menu_order":0,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"tags":[605,566,603,600,604,602,601],"orgelprojekte_category":[539,541],"class_list":["post-3724","orgelprojekte","type-orgelprojekte","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","tag-1758-en","tag-3-manuale-en","tag-50-register-en","tag-bardo-polen-en","tag-f-j-eberhard-en","tag-mariae-verkuendigungskirche-en","tag-restaurierung-2013-en","orgelprojekte_category-restoration-organ","orgelprojekte_category-news-en"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/orgelprojekte\/3724","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/orgelprojekte"}],"about":[{"href":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/orgelprojekte"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/orgelprojekte\/3724\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5164"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3724"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3724"},{"taxonomy":"orgelprojekte_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/jehmlich-orgelbau.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/orgelprojekte_category?post=3724"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}